DISCLOSE 2014-2015

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Stage research proposal that comes from the deformation of the text of Harold Pinter"The Lover" to a superposition of images rather than text where the action is more important than words. Work done for the Diploma in Theatre Direction from the University Finis Terrae I conducted between October 2014 and April 2015. This work was supervised by Professor Luis Ureta.
Following the pictures you can read the dramaturgical adaptation. (spanish)

DEVELAR

Por Andrea González

Personajes:

Susana

Nicolás

FYM (hermafrodita)

(Todo sucede en penumbras) Ideal que entre la escena y el público existiera algún límite, algo así como una persiana. El público debe estar en una posición indiscreta.

Un plástico cubre gran parte de la escena. Al medio, una mesa con un bulto que no se distingue muy bien. A la derecha, una  figura masculina observa este bulto. Es un cuerpo de apariencia cansada. En el costado izquierdo del escenario, una momia de la cultura Chinchorro de gran tamaño. Se escucha una música repetitiva de fondo.  Esta momia, en todo momento reacciona con la voz hacia lo que sucede en su exterior.

El hombre destapa este bulto, que a su vez está envuelto con un alusa transparente. Se mueve como un capullo de mariposa.

El bulto comienza a moverse lentamente, su cuerpo está cubierto con alusafoil, del interior comienzan a salir pedazos de carne cruda, como extraídos de un cuerpo, es casi un parto, un parir la carne. Ella grita. Luego, salen pedazos de algodón. Se dispersan por el suelo. Ella gime.  Continúa envuelta en el alusa.

El hombre levanta este enorme plástico y tapa a la momia de Chinchorro.  Con cuidado, casi como escondiéndola. Una vez que la momia está tapada, Susana se desprende del alusa, muy lentamente.  Y comienza a cantar, casi como desperezándose, “Mi locura especial”, con un erotismo cansado (varios minutos).

(Luz)

Nicolás le tapa la boca a Susana, la expone al público mientras dice:

Nicolás (tartamudeando) Y dijo Dios: Hagamos al hombre a nuestra imagen, conforme a nuestra semejanza; y ejerza dominio sobre los peces del mar, sobre las aves del cielo, sobre los ganados, sobre toda la tierra, y sobre todo reptil que se arrastra sobre la tierra.  Creó, pues, Dios al hombre a imagen suya, a imagen de Dios lo creó; varón y hembra los creó.  Y los bendijo Dios y les dijo: Sed fecundos y multiplicaos, y llenad la tierra y sojuzgadla; ejerced dominio sobre los peces del mar, sobre las aves del cielo y sobre todo ser viviente que se mueve sobre la tierra.…

Susana le quita la mano de la boca y se ríe falsamente. Susana se traslada al costado izquierdo del escenario, se prepara, canta la canción “Mi locura especial” de nuevo  en el costado derecho del escenario y el baile se vuelve más violento eróticamente. Mientras, en acción simultánea, Nicolás se traslada hacia la zona izquierda trasera del escenario. Se transforma en felino y observa la presa a atacar.

Susana sigue bailando, Nicolás ataca, le baja los calzones.

Susana: ¡No huevón!

Susana lo empuja, Nicolás cae. Susana se sube los calzones y sigue bailando. Nicolás se levanta, va hacia el costado izquierdo del escenario. La tortura (autoflagelación, no hay pared) con su cuerpo es cada vez más violenta. Repite el texto del Génesis una y otra vez. Fuerte, se da vuelta en torno a su espalda.

Susana se aburre de bailar. Y comienza a ordenar la escena. Ordenar la escena implica colocar la mesa con las dos sillas. Los plásticos, la carne y el algodón se han vuelto invisibles.

Nicolás sale de su éxtasis. Observa que Susana ordena, le ayuda. Arrastre violento de la mesa. Hacia un lado, luego al otro.

Imagen de conductores de televisión. Sonrientes, se sientan el uno al lado del otro. Impecables pese al caos que reina alrededor.

NICOLAS	¿Viene hoy tu amante? (2 veces)
SUSANA	Sí (2 veces)
NICOLAS	¿A qué hora?
SUSANA	Como a las 10.  (Nicolás trata de agarrar la mano de Susana, ella se lo impide)
NICOLAS	¿Vas a salir o te vas a quedar en casa?
SUSANA	Nos quedamos.
NICOLAS	¿No quieres ir a esa exposición?
SUSANA	Prefiero quedarme aquí.
NICOLAS	Me voy. (Se repite varias veces, Susana le coloca el pie encima)
SUSANA	Ok
NICOLAS	Entonces... volveré pasado la medianoche.
SUSANA	Sí.
NICOLAS	Que lo pases bien.
SUSANA	Eso espero.

Risa neurótica de ambos. Se miran. Se ríen hacia el frente. Nicolás agarra el moño de Susana y con violencia la tira hacia adelante. Susana queda desparramada sobre la mesa. Nicolás se levanta muerto de la risa hacia la pared izquierda. Se golpea.

Desde la misma posición Susana mira a Nicolás. Nicolás la mira, se da vuelta.

NICOLAS	Oye (2 veces)
SUSANA	¿Qué? (2 veces)
NICOLAS	Te quiero hacer una pregunta.
SUSANA	Ya.
NICOLAS	¿Se te ha ocurrido alguna vez pensar que mientras pasas la tarde siéndome infiel, yo
	estoy sentado en mi oficina trabajando? (Varias veces/provocación)
SUSANA	Qué pregunta tan rara. (Varias veces respondiendo a la provocación)
NICOLAS	No. Tengo curiosidad. (Varias veces, serio)
SUSANA	Nunca me has preguntado una cosa así. (Varias veces/risa/ahorca a Nicolás)

Susana va hacia atrás y agarra un algodón y un pedazo de carne. Le coloca el pedazo de carne en la boca a Nicolás. Se sienta encima de él y galopa sobre él como si fuera un caballo. 

Susana saca una grabadora.

SUSANA: A mi amante lo conocí una noche de verano. Una noche de verano calurosa. Calurosa y apasionada, como yo. Como yo sentía la soledad y me había dado un espasmo de necesidad de cariño, me vestí de prostituta y me salí a vender a la esquina de Seminario con Providencia. (En la oreja a Nicolás) Seminario con Providencia me salí a vender como una puta cara. Y él paró en el momento menos pensado, en el momento menos pensado, en su jeep caro, fumando, fumando y tomando, tomando una lata de cerveza. Hombres. (Lo ahorca, Nicolás cae, ella se asusta)

Nicolás se deshace de ella, la bota hacia atrás, la agarra del cuello, retrocede la grabadora y coloca la confesión de Susana en la oreja de ella a máximo volumen. Mientras Susana escucha su propia confusión, Nicolás vuelve atrás y repite la escena del comienzo.

NICOLAS: (al mismo tiempo que la voz grabada) ¿Viene hoy tu amante?, ¿viene hoy tu amante?, ¿puta cara?, ¿tomando cerveza en jeep manejado a alta velocidad?, ¿la esquina? (Se da vuelta abruptamente)

(Acá en este texto se debe hacer el mismo juego del texto anterior, repitiendo las frases una y otra vez hasta lograr la provocación del otro)

NICOLAS	(Gritando burlesco) Tengo una amiga…(2 veces)
SUSANA	¡Por favor, NICOLAS!
NICOLAS	Es simplemente la palabra lo que me choca.
SUSANA	La palabra, ¿por qué? Yo soy completamente sincera contigo. ¿Por qué no puedes
	serlo tú conmigo?
NICOLAS	Pero es que no tengo una amiga. Conozco perfectamente bien a una prostituta. Hay un
	mundo de diferencia.
SUSANA	Pero admites... Tienes que admitir... que tienes...
NICOLAS	No hay nada que admitir. Es una completa y perfecta prostituta de la que no vale la
	pena hablar. Una mujer cualquiera a quien se visita entre los viajes en metro.
SUSANA	Pero tú no viajas en metro. Viajas en tu Jeep.

Sonido de catástrofe. Ha llegado el momento de DEVELAR. Oscuridad. Apagón intermitente. Opera  (Madame Butterfly, el aria final) mezclado con sonido de derrumbe, caída, gritos. Guerra. El fin del mundo.

La momia Chinchorro se despoja del plástico que la cubre. Cae tierra. Luego, se despoja de su propio envoltorio. Es un cuerpo imponente. Para arriba es una mujer, con un enorme escote, para abajo, un hombre bien definido. Este ser es dos cuerpos en uno.

FYM: Me canta, me sulfura, me fulmina. Cuando el líquido roza mi cuerpo. Cuando el líquido roza mi cuerpo. He encontrado un punto cúlmine de libertad. He encontrado un punto cúlmine de libertad. Oh sí, soy yo el elixir de la vida. No hay corderos ni dioses falsos íconos. No hay corderos ni dioses falsos íconos. Soy la cordura, oh sí, soy la cordura, oh sí. Me canto, me sulfuro, me fulmino. Me canto, me sulfuro, me fulmino. Me ahogo, me cautivo, me ilumino. Me ahogo, me cautivo, me ilumino.

La violencia y lo auténtico. La pornografía. El acontecimiento mesiánico. La inmovilización del ser social positivo (risas) El efecto de lo real, el exceso de realidad virtual. Imbéciles.

(Nicolás y Susana bailan un lento. Se sacan los zapatos y colocan la carne como un piso donde posarán sus pies. )

FYM: La pesadilla en medio del bienestar.  Yo entré y rompí en pedazos la mierda de lo que hay acá.  Estamos viviendo cada vez más en un Universo construido artificialmente.  Un espectro irreal de pesadilla. O sino mírenme. ¡Mírenme les digo!, ¿acaso no me ven? Estúpidos.

(Nicolás y Susana se han hipnotizado con el baile. Algo sucede en ellos, están como zombies)

FYM: El núcleo real de la fantasía convertida en imagen. Lo real mismo explota bajo la forma de alucinaciones incontroladas.

FYM va a buscar las sillas y las coloca adelante. Ambos se sientan. Mientras Nicolás y Susana hablan FYM canta “Mi locura especial” (muy despacio)

Nicolás: Recordar de forma adecuada un acontecimiento para poderlo olvidar.

Susana: El poder genera sus propios excesos.

Nicolás: Una violencia revolucionaria que no resida en la obscenidad del súper ego de la vagina.

Susana: En ella es más que ella misma.

 Nicolás: Recordar de forma adecuada un acontecimiento para poderlo olvidar.

Susana: Lo subyacente de las reglas obscenas no escritas.

Nicolás (tartamudeando): Lo subyacente de las reglas obscenas no escritas.

FYM: Somos participantes de una construcción formal colectiva. Somos parte de una práctica y una intención.

Susana: Eres experta en la inducción de realidades artificiales.

(FYM coloca una máscara de Mujer Maravilla a Nicolás y una de Superman a Susana)

Nicolás: Eres una activista de la clase muerta.

FYM: Soy un simulacro.

Nicolás y Susana (a coro): Eres un simulacro.

FYM: La adaptación a una realidad estática redefine la irrupción de lo real.

Susana: Tengo conciencia del cuerpo.

Nicolás: No me hagas reír.

FYM: Hay que ver la superficie en sí misma. La amenaza de la “Nada” siempre está latente.

Susana: Creo en la percepción. En el volver visible y hacer visible.

Nicolás: Eres un objeto intencional.

FYM: Son la pobreza aparente en la experiencia de lo real. Simplemente soy un espejo.

Susana: Eres una imbécil, ¡cállate!

Nicolás: ¡Cállate tú mejor!

FYM: Evidentemente, hay una cosificación del cuerpo.

Susana: Lo real está incrustado en la piel, lo siento vivo.

Nicolás: Eso implica un cierto nivel de abstracción.

FYM: Sin lo real no hay aquí, no hay ahora, por lo tanto no hay acontecimiento.

Nicolás: Quiero matar a esa cosa.

Susana: Producción, acción y fuerza activa, algo de lo que careces hace mucho tiempo.

(Cambio de máscaras, FYM coloca la máscara de Mujer en Susana y la de Hombre en Nicolás, respectivamente)

Susana: Ella vale por lo que surge después de ella.

Nicolás: Me desprendo de mi excitabilidad refleja.

Susana: Hace rato que estás desprendido.

(FYM le habla al oído a Susana, ella la escucha, luego FYM muere de la risa. Hace lo mismo con Nicolás, ambos se quedan mudos)

Silencio. Apagón. Vuelven las luces. Silencio. Apagón. Vuelven las luces.

Ambos (a coro): La multiestabilidad perceptiva tiene que ver con la demencia. El cuerpo está en constante transformación marcado por la muerte.

FYM (al público): Hacer que el acontecimiento suceda.

Susana: Nos dejamos guiar por el tiempo real. El tiempo real del amor. Ese tiempo que no existe.

Nicolás: La magia de la presencia que todo lo invade, energía, aura.

FYM: La presencia está dentro y fuera del tiempo. Es intemporal. Acá ni siquiera hay presencia. No hay tiempo para eso. Tampoco está el espacio. Todo se ha perdido.

Susana y Nicolás se despojan de las máscaras. FYM se queda congelada.

Susana (mirando a Nicolás): El ahora tangible, la cualidad específica del cuerpo fenoménico.

Nicolás: (mirando a Susana): La magia de la presencia.

Susana: Experimento contigo y tú experimentas conmigo dentro de nuestros cuerpos animales. Somos simbolismo puro.

Ambos rodean a FYM y la ahorcan. Vuelve a su estado de momia Chinchorro.

Susana (al público): Lo que acaban de ver es algo que está más allá de lo sólido y lo rígido.

Nicolás: Se debe ajustar a la presencia, como si esto que acabaran de ver sucediera en un plasma.

Susana: La percepción de la presencia es imperceptible y caótica.

Nicolás: Estamos condicionados. Esto es puro estado de conciencia.

Vuelve la música del comienzo. Sucesión de imágenes.

Apagón.

Imagen 1: Nicolás sobre la mesa ahorca a Susana, Susana se muere.

Apagón

Imagen 2: Susana se ríe, acuchilla a Nicolás. Nicolás se muere.

Apagón:

Imagen 3: Susana y Nicolás vivos, se ríen.

Apagón:

Imagen 4: Susana y Nicolás ven algo al fondo del público, se asustan.

Apagón:

Imagen 5: La Momia, en primer plano con luz cenital. Toda la escena en oscuras.  Se ríe estruendosa y macabramente.

FIN